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档案馆的基本知识结构反映了其创始人的愿景，乔治·赫尔佐格(1901-1983)，匈牙利出生的人类学家、语言学家和民族音乐家。赫尔佐格在布达佩斯和柏林接受教育，20世纪20年代初，他在柏林留声机档案馆担任埃里希·m·冯·霍恩博特尔的助手。他在哥伦比亚大学师从弗朗茨·博阿斯(Franz Boas)，并为美国自然历史博物馆(American Museum of Natural History)在美国西南部与印第安人进行实地考察，并为芝加哥大学(University of Chicago)在利比里亚进行实地考察。赫尔佐格将柏林比较音乐学学派(专注于对音乐声音进行详细而系统的分析)与美国民族学(以仔细关注现场观察和历史过程为特征)结合起来，成为民族音乐学这一新兴学科的基础。

赫尔佐格认为档案是美国比较音乐学学派发展的一个重要因素。在20世纪30年代，他为美国学术团体理事会(American Council of Learned Societies)进行了一项关于民间和原始音乐唱片收藏的调查。在弗朗兹·博阿斯的支持下，赫尔佐格开始在哥伦比亚大学收集民间和原始音乐档案，包括他自己的现场录音以及同事收集的录音。他于1948年加入印第安纳大学，担任人类学教授。半岛客户端app官方登录他带来了近1万份录音，这些录音来自他自己的研究，也来自19世纪末和20世纪初制作人种学录音的学者和策展人。

乔治列表(1911-2008)来到印第安纳大学音乐学院学习指挥和作曲，在他来到印第安纳大学之前，他已经从事指挥、作曲家和音乐教育家的职业。他在40多岁的时候上了赫尔佐格的比较音乐学课。赫尔佐格认识到李斯特的组织能力，就聘请李斯特协助他组织这些藏品，使研究人员能够查阅。李斯特成为新兴的民族音乐学领域的领导者，并于1964年成为新成立的民俗研究所的成员。作为一名民族音乐学家，他与哥伦比亚加勒比海岸的Costeños、亚利桑那州北部的霍皮人以及厄瓜多尔亚马逊河流域的美洲印第安人一起进行了实地研究。1953年，李斯特成为第一个正式的档案馆馆长，他监督了一项急需的转移到麦克斯韦大厅永久设施的工作，并制定了处理和使用藏品的政策和程序。由于在美国的大学里没有类似的档案，李斯特访问了维也纳留声机管理局，寻求灵感和最佳做法。由List建立的入库编号系统和货架编号系统至今仍在使用。最初成立为民间和原始音乐档案馆，在1965年，在李斯特的指导下，更名为传统音乐档案馆。李斯特在民族音乐学领域的杰出表现是他发表了一系列文章，这些文章定义了民族音乐学研究的范围和本质。 He was active in the Society for Ethnomusicology and served as its secretary for a term. His writing on transcription was influential and he taught a required course in transcription and analysis to ethnomusicology students until his retirement in 1977 when blindness from glaucoma made it difficult to continue his work. After retirement, he continued to lecture and write, maintaining an active scholarly life and he maintained an office at the Archives which he visited regularly until his death in 2008 at the age of 97.

弗兰克·吉利斯(1914-1999)， 1964年担任副馆长，拥有音乐学、图书馆学和爵士表演的背景。他负责完善目录程序和扩大收藏，并于1977年至1981年担任馆长。吉利斯对爵士乐的兴趣使他获得了大量的早期爵士乐和布鲁斯唱片。在他的指导下，大量的商业唱片被购买或捐赠给档案馆。1967年，吉利斯在印第安纳大学校园主持了录音收藏协会(ARSC)的第一次会议。

弗兰克·吉利斯1981年退休后，罗纳德•史密斯他担任了一年的代理导演。在他短暂的任期内，开始讨论将档案馆从麦克斯韦大厅的地下室搬到莫里森大厅的新设施。这一举动是在安东尼·西格(1982-88)的领导下完成的。在此期间，档案馆获得了几笔赠款，用于保存和查阅活动，包括对馆藏中的所有现场录音进行在线编目。

安东尼·西格他被聘为人类学教授，填补了因艾伦·梅里亚姆不幸英年早逝而留下的空缺。西格的新任命还包括担任传统音乐档案馆的主管。西格致力于修改与存款人的协议，让档案馆在获取馆藏的长期决策方面有更多的控制权。他最重要的遗产是指导将档案馆搬到莫里森大厅的一个设施。这是档案馆第一次被安置在一个被设计为档案馆的空间里。在校长赫尔曼·B·威尔斯(Herman B Wells)的协助下，西格与霍吉·卡迈克尔家族合作，建立了一个特殊的房间，作为档案馆的一部分，展示霍吉·卡迈克尔的遗产。除了霍吉·卡迈克尔的收藏来到传统音乐档案馆外，霍吉·卡迈克尔的房间也是档案馆的一部分，并作为讲座、表演、招待会、专题讨论会和其他特殊活动的场所。正是在西格斯担任馆长期间，档案馆遵循了1979年的联邦汽缸项目，并获得了NEH的资助，为ATM馆藏中的近7000个汽缸录音制作了保存磁带副本，并重新安置了汽缸，以便更好地长期存储。1988年，西格离开印第安纳大学，成为新成半岛客户端app官方登录立的史密森尼民俗部门的主管，在那里他成功地用摩西·阿希的民俗唱片的残余创建了一家新的唱片制作公司。离开印第安纳大学后，他继续与半岛客户端app官方登录巴西亚马逊地区的苏亚人一起工作，并积极参与土著人民的权利问题。 He also served as president of the Society for Ethnomusicology between 1991-1993.

露丝·m·斯通1988年成为馆长，并通过赞助学术会议和确保最先进的紧凑书架来加强档案馆的遗产。斯通毕业于印第安纳大学民俗学研究所，并曾作为众多来自日益壮大的民族音乐学项目的研究生之一在档案馆工作。在她任职期间，最重要的工作之一是发展与劳拉·博尔顿基金会的关系，并收购了劳拉·博尔顿收藏，包括数千张唱片和相应的捐赠。斯通是一位研究利比里亚音乐和文化的重要学者，她还负责监督将几批重要的利比里亚材料收藏纳入档案馆。她于1995年离开该职位，成为民俗研究所所长。像她之前的弗兰克·吉利斯和安东尼·西格一样，她也担任过民族音乐学协会主席(1995-1997)。Ruth Stone在2000年至2002年期间回到档案馆担任临时主任，并继续不懈地支持档案馆的活动。

格洛丽亚·j·吉布森从她在黑人电影资料馆和非裔美国人研究部门的工作中来到了档案馆。1995年成为馆长后，她致力于推广档案馆，并开发了几个项目，向更大的公众展示ATM馆藏。在博物馆和图书馆服务研究所(IMLS)和印第安纳大学提供的国家领导补助金的资助下，档案馆与数字图书馆计划合作，将霍吉·卡迈克尔收藏的数百份录音和纸质文物数字化。半岛客户端app官方登录在版权允许的地方，现在可以在网上获得数字化版本。第二个规模更大的数字项目是由美国国家人文基金会资助的施特劳斯探险项目。吉布森与研究生兼劳拉·博尔顿初级研究员丹尼尔·里德密切合作，通过当时主要的数字多媒体——光盘，展示了劳拉·博尔顿大量藏品中的一小部分。这张CD-ROM创建了一个丰富的多媒体展览和教育资源，使用了来自博尔顿收藏的音频、电影、笔记和图像来描述1934年穿越西非的探险。这个多年的项目是与教学和学习技术中心合作的，涉及一个由设计师、程序员和研究生组成的团队。2001年，印第安纳大学出版社终于出版了完整的《施特劳斯远征:西非乐器》光盘。半岛客户端app官方登录吉布森在传统音乐档案馆和黑人电影中心档案馆担任助理主任。 In 2000 she left Indiana University to become Dean of the College of Humanities & Social Sciences at Arkansas State University and later Provost at Northern Iowa State University.

1971年，乔治·李斯特在ATM的主管任期即将结束时，李斯特雇佣了玛丽莲·格拉夫在档案馆做他的助理她表现出出色的组织能力和对细节的关注，几年内就成为了ATM的档案管理员。2011年秋天，她庆祝了在印第安纳大学和传统音乐档案馆工作40周年。半岛客户端app官方登录在此期间，她接待了成千上万的顾客，并对ATM的馆藏有了深入的了解。除了档案馆的创始人乔治·赫尔佐格(George Herzog)之外，她曾为ATM的所有董事工作过。在20世纪80年代中期，她参与了从麦克斯韦大厅到莫里森大厅的搬迁，并帮助指导了许多自动取款机项目，最著名的是20世纪80年代中期的圆筒项目，该项目在自动取款机上复制了近7000个蜡筒。

离开印第安纳大学，前往C半岛客户端app官方登录ôte科特迪瓦进行实地考察，并在北卡罗来纳大学格林斯博罗分校获得终身教职，丹尼尔·里德2001年回到印第安纳大学，担任民俗学与民族音乐学系教授兼档案室主任。他任期内最重要的遗产之一是建立了声音方向项目。在录音服务副主任Mike Casey的领导下，neh资助的声音方向项目出版了对数字音频保存领域产生重要影响的出版物和软件。Sound Directions试图部署当时现有的数字音频标准，并为档案建立最佳实践。该项目在国际上具有一定的影响，标志着ATM发展的关键阶段。当世界各地的档案馆都在努力从模拟到数字保存的过渡时，声音方向项目的工作为许多其他人提供了一个效仿的榜样。此外，该项目数字化保存了由于原始格式的恶化和过时而处于危险中的ATM馆藏。

就像乔治·李斯特、露丝·斯通、格洛丽亚·吉布森和他之前的丹尼尔·里德一样，导演艾伦Burdette在成为主任之前，他曾在档案馆的民俗学和民族音乐系读研究生。他也是施特劳斯探险CD-ROM项目团队的一员。在印第安纳大学完成博士学位后，他于2000年被聘为民族音乐学协会的第一任执行主任，半岛客户端app官方登录并担任临时主任Ruth Stone的助理，负责开发档案馆的数字计划。EVIA数字档案项目是梅隆大学资助的一个项目，旨在开发一个保存和访问人种学领域视频的系统，是那个时期出现的一个关键倡议。该项目是与密歇根大学、传统音乐档案馆、印第安纳大学数字图书馆计划、大学信息技术服务和许多学者的大规模合作。Burdette最终在梅隆基金会的资助下担任了几年的项目主任，他将时间分散在民族音乐学协会和EVIA项目之间，直到2007年他被聘为档案馆主任。与副导演迈克·凯西(Mike Casey)一起，伯戴特帮助“声音方向”项目进入了NEH的第三轮资助。从“声音方向”项目中获得的见解揭示了ATM保存策略的一个重要弱点——在ATM现有员工和大学的支持下，它将无法有效地保存其馆藏，否则就会变质和过时，使其在功能上无法做到这一点。他们与迈克·凯西(Mike Casey)和前主任露丝·斯通(Ruth Stone)密切合作，领导了一项全校范围内的媒体保护倡议的发展，该倡议始于对校园内所有媒体持有单位的调查。有了这些数据，教务长卡伦·汉森成立了一个校园工作组，并责成它制定一项保护计划。 This plan led to the creation of the the Media Digitization and Preservation Initiative, an intense five-year effort that will digitize ninety percent of ATM's entire holdings.

自成立以来，ATM一直是印第安纳大学民族音乐学研究生教育的重要组成部分。布鲁诺·内特尔是乔治·赫尔佐格在民族音乐学这个新兴领域的第一位学生助理，他在档案馆工作，帮助组织和描述藏品。多年来，ATM一直为民族音乐学项目的学生提供助学金，并通过他们与收藏和民族学实践模型的合作，向他们提供档案工作方面的重要教育。

传统音乐档案馆最伟大的历史遗产超出了它的工作人员，它太大了，无法在这里详述。从19世纪90年代最早的记录到学者们最新的民族志田野调查，ATM记录了世界各地成千上万的人和群体的历史。ATM馆藏人员的历史和艺术通常不为人所知，在其他地方也没有记录。ATM的遗产是保存和分享世界各地人们的日常历史和艺术，这些人往往被政治和战争主导的历史所遗忘。传统音乐档案馆的使命是保存这段历史，并向公众开放。