下面的播客将用乔治·李斯特(George List)现场录音中的大量例子来探索哥伦比亚昆比亚的历史，他于20世纪60年代在哥伦比亚的加勒比海岸进行了实地研究，他是传统音乐档案馆的第一任主任。胡安·罗哈斯用哥伦比亚流行音乐和乔治·李斯特现场录音的音乐例子编织了音乐和历史评论。播客将持续28点30分，你可以跟随下面的文字记录。
剧本与音乐和参考书目
音频引用将用括号中的数字标记，并可以作为尾注找到。
(1)
你好!胡安Sebastián罗哈斯与您一起为印第安纳大学传统音乐档案。半岛客户端app官方登录
今天，我们将前往哥伦比亚的加勒比海岸，它位于南美洲北部，是一种令人兴奋且非常流行的音乐风格的发源地:cumbia！
Cumbia是拉丁美洲最广泛的音乐类型之一。它起源于西班牙殖民时期的哥伦比亚黑人和工人阶级。尽管被哥伦比亚的精英阶层边缘化了几个世纪，但到20世纪50年代，它已经成为该国的音乐象征。(2)
Cumbia是加勒比海岸乡村社区的一种传统音乐和舞蹈风格。
一般来说，cumbia的特点是手鼓在2 - 4拍子的上拍子上持续地敲打，并伴有摇鼓或刮刀。
这种节奏超越了传统的合奏，被城市管弦乐团所采用，并在20世纪中期变得越来越流行。(3)
在此期间，由于受众不断增长，音乐制作人成功引进cumbia走向国际市场。因此，这很重要cumbia美洲其他地区也出现了这种情况，如德克萨斯州、秘鲁和墨西哥。
这就是为什么当我们谈到cumbia的,不同出身的人想象出不同的音乐声音;比如这个来自秘鲁的，或者这个来自阿根廷的。
尽管如此，哥伦比亚人的想象更接近于这个……或这个……
许多当代新cumbia激进分子可能会想到这样的声音……
所有这些cumbia…
但在20世纪60年代，当商业cumbia歌曲刚刚开始在国际范围内传播，哥伦比亚加勒比地区乡村的音乐传统仍然充满活力。这些农民社区，大多数都有很强的非洲哥伦比亚和土著血统，已经演奏这种音乐好几代了。
他们的贡献造就了cumbia声音，后来被制片人带到世界各地。(9)
Cumbia是许多音乐风格几代人相互作用的结果，这种音乐的基础可以追溯到哥伦比亚的大西洋海岸农村，比如这首歌，“Las cinco notas”，“五个音符”，1964年由Los Gaiteros de San Jacinto录制。
这是一个充满活力的音乐产业-自20世纪40年代建立在哥伦比亚加勒比地区，积极鼓励转型cumbia从传统和地方音乐风格到爵士乐队的商业声音。
Cumbia，以及其他节奏普罗或vallenato,从20世纪50年代初开始成为哥伦比亚音乐的标志，取代了安第斯哥伦比亚音乐的旧模式，成为哥伦比亚的国声。
自16世纪早期以来，哥伦比亚的加勒比海岸是西班牙殖民统治的抵达领土。在征服战争期间，西班牙王室对该地区的土著群体进行了暴力压迫和统治。
大约在同一时期，加勒比海岸的西班牙要塞城市卡塔赫纳(Cartagena de Indias)成为美洲主要的奴隶港口，收容了成千上万的非洲人和他们的后裔。
结果之一就是几个世纪以来复杂的多元文化互动，创造了多样的地区文化……和音乐风格……
在国家cumbia20世纪50年代的狂热，当时商业大乐队cumbia哥伦比亚主要内陆城市的中产阶级和上流社会人士都为之倾倒，来自加勒比海岸的工人阶级也跟着起舞cumbia与之相关的音乐风格代代相传。
在大多数情况下，非裔哥伦比亚农民社区、土著群体和其他混血人口构成了工人阶级。
从他们的文化实践中产生了各种各样的当地音乐，丰富的切分音和高度发达的鼓点，不同风格的圣歌和哀歌，以及受到该地区丰富自然环境启发的器乐旋律。
并不是所有这些样式都被调用cumbia的,但其中许多被音乐家用于建造cumbia佳能，50年代在全国范围内广受欢迎，60年代开始国际化。许多来自这些草根传统的音乐特征被爵士乐队所采纳。(16) (17)
乔治·李斯特是印第安纳大学布卢明顿分校的民族音乐学教授。半岛客户端app官方登录在20世纪60年代，他在哥伦比亚加勒比海岸进行了研究，用他的录音机捕捉到了许多不同的声音，这些声音是城镇和村庄流行庆祝活动的一部分。我们在这个播客中向你展示的许多音乐样本都来自他的现场录音，现在由印第安纳大学布卢明顿分校的传统音乐档案馆保管。半岛客户端app官方登录
例如，听听这首美丽的cumbia，“Las Tres Marías”由卡塔利诺·帕拉和索普拉维托的cumbia合奏团在1964年演绎。(18)
这首曲子的管乐器是“caña de millo”，这是一种广泛使用的芦苇乐器，由当地高粱品种的甘蔗制成。它一直是许多故事的主角cumbia自殖民时代以来的政党。
在他的实地研究中，民族音乐学家George List解释了哥伦比亚加勒比海岸当地音乐的多样性。他发现cumbia存在于许多音乐传统中，但它只是众多节奏中的一种，由当地团体演绎。
其他节奏，比如:盖塔，布尔伦格，查鲁帕，梅伦格，普雅，mapalé，玛雅，和普罗,仅举几个例子，也是他们的表演曲目之一。(19)
尽管有这种多样性，但许多音乐风格都有共同的美学元素，比如传统的鼓，某些舞蹈风格，或一些节奏和旋律特征。
李斯特还发现了这些音乐在实践环境中的相似之处:一般来说，它们是在城镇和村庄的天主教庆祝活动中表演的，比如守护神庆祝活动和圣诞节。下面是传说中的传统康比亚大师Toño Fernández讲解的来龙来脉卫1964年采访中的音乐实践:(20)
“拉卫La tenían especalmente para esos bailes donde hacían ofrecimientos a los santos。Hacían una velación y la ofrecían con gaita。反对卫， decían ellos。拉卫他的乐器，他的宝贝，他的宝贝decían卫，那是我的分歧点cumbia”
(翻译):
“卫是专门用来给圣徒跳舞的。他们组织了一场守灵仪式卫伴随着音乐。他们过去常说卫,但卫是工具。我们现在称之为舞蹈cumbia。”
然而，这些音乐也为世俗的活动表演，如嘉年华、生日、婚礼或合同。很多时候，这些表演被设定为公共街舞，社区居民自由参与。房子的前面和后院也经常是舞台cumbiambas，或者cumbia聚会，持续数天。(21)
卫音乐是当地的传统，在60年代仍然充满活力，并为商业广告提供了风格特征cumbia声音。卫指的是音乐，以及传统的长笛，这是这些合奏的旋律领导者。
尽管追溯乐器和曲目的起源是一项艰巨的任务，但考古研究表明，“盖塔”在前哥伦比亚时期的加勒比大陆的许多地区，甚至一直到墨西哥，都有人使用。
这是"格兰德岛"这是一位仍然活跃的非裔哥伦比亚人的作品卫大师Sixto Silgado“Paíto”，他在2010年与他的乐队“Los Gaiteros de Punta Brava”发布了一张新专辑。(22)
这首歌是乔治·李斯特于1968年在西尔加多位于格兰德岛的家中录制的。
在对现代化的焦虑和对城市生活方式对农村传统影响的恐惧的驱使下，20世纪上半叶的一些知识分子将传统理想化了cumbia风格与商业剧目和城市影响隔离开来。传统的cumbiambas，或街头舞蹈集会cumbia其他音乐被想象为“纯粹的”，与商业音乐环境明显不同。
但事实是，在60年代以及之前和之后，当地的传统音乐家也借鉴了商业风格，并发展了自己的诠释cumbia对他们从爵士乐队、广播电台或唱片中听到的音乐做出反应。(23)
这是著名的”Cumbia Cienaguera”，是哥伦比亚流行音乐的标志，也是音乐产业的产物。这首歌在20世纪50年代获得了巨大的商业成功，在国际上大受欢迎。
1968年，Antálcides Pérez和马克西米利亚诺·卡罗为乔治·利斯特演奏了这个版本的“carángano”，手工制作的单弦贝斯和“hojita de limón”，或柠檬叶。
让我们注意一下旋律……
现在让我们来听一听由阿尔贝托·帕切科在20世纪50年代录制的原版。(24)
当地的音乐家和他们的观众充分意识到大众媒介cumbia用来庆祝当地的节日。这样，商业cumbia从最初的乡村风格演变而来，反哺到传统的表演语境中。传统音乐家对此很冷静，理解他们的关系，尽管学者们很焦虑……(25)
Cumbiamba庆祝活动包括各种各样的音乐合奏，由传统乐器如“gaitas”，“caña de millo”和音乐弓，或单簧管，手风琴和吉他，它们解释了节奏cumbia和梅伦格舞,等等。
哥伦比亚研究员Hugues Sánchez，在他的文章“从外滩,cumbiamabas和皇马vallenatos认为，来自凯撒地区的沿海知识精英分离了哥伦比亚梅伦格舞,散步还有其他节奏cumbiamba在20世纪60年代被归为不同的类别。他们的想法是建立一种可以与他们的地区联系起来的“传统”音乐类型。在这个过程中，手风琴它的特权和部分曲目包括在现在广泛流行的节目中吗vallenato音乐。
在这个过程中，cumbia被排除在vallenato卡农，尽管流行的大曲目手风琴cumbias。这种排斥在1968年被合法化，当时一群经过挑选的文化工作者创建了瓦伽纳多传奇节，将这种划分制度化，并将手风琴隔离开来cumbia来自民间话语。
然而，基层的人有不同的想法。以下是Víctor手风琴乐团的领袖索托和哥伦比亚民俗学家曼努埃尔·萨帕塔1968年对乔治·利斯特的采访:
VSD:“……Mi conjunto es típicamente vallenato, como está compuesto el de esta época, por tambor, guacharaca y acordeón……es el conjunto par la cumbiamba……”
MZO:“En una cumbiamba se puede bailar cumbia, merengue, sin，不同类别的ritmos……”
(翻译):
VSD:“我的团队是典型的vallenato合奏，就像他们今天组织的那样，有手鼓，刮刀和手风琴。它是为cumbiamba。”
MZO:“在一个cumbiamba你可以跳舞坎比亚舞，梅伦格舞，儿子……很多不同的风格……”(27)
在20世纪60年代，那个时期cumbia虽然在国际舞台上蓬勃发展，但这种美妙的哥伦比亚音乐已经经历了复杂的杂交过程，不能被定义为一个封闭的类别。
传统的合奏从来不是“纯粹的”和原封不动的。他们积极参与政治、商业和保护项目的多方位对话。
事实上，在20世纪70年代，可能是对新出现的国际演绎的一种反应cumbia，唱片业开始录制传统哥伦比亚合奏乐队的专辑，以便在市场上呈现“真实”的民间传说。参与这一过程的最著名的乐队是“Los Gaiteros de San Jacinto”，他们的第三代人在2007年获得了拉丁格莱美“最佳民谣专辑”奖。
这是他们其中的一首卫1964年，乔治·李斯特在卡塔赫纳录制。(28) (29)
在这次旅程中，我们从流行的商业唱片风格开始探索cumbia乡村版本的音乐。
Cumbia不是一个统一的概念。Cumbia是复杂音乐历史的一部分，它反映了哥伦比亚加勒比地区几个世纪以来的互动。很多音乐我们称之为cumbia今天的人在过去并没有被贴上这样的标签。还有曾经被认为是cumbia演变成我们现在所知的不同类型。
那么，什么是cumbia呢?
Cumbia是一种味道，一种为人们庆祝的味道。这是一种生命之舞:一种对悲伤的喜悦的表达，已经发展了数百年。人们感受它，体现它，并通过它表达自己，而不考虑地理或文化的限制。
它的历史还在继续。
这是胡安Sebastián罗哈斯，印第安纳大学布卢明顿传统音乐档案。半岛客户端app官方登录
音频的引用
（1)佩斯卡多省(c f / J。Guerra)。Cumbia-guaguanco。波多黎各苏组合。
摘自Phillips Lp“Myriam”(63460224)，1971。
(2)圣哈辛托。Cumbia的。Aníbal Velásquez y su Conjunto。
选自Soundway CD《The Original Sound of Cumbia》(SNDWCD032)， 2012。
（3)沙球和羊驼。普罗。LlamadorAhumerle Vertel和女人的奶子Tomás Vertel。
1968年8月2日，由乔治·李斯特在哥伦比亚格兰德岛(Bolívar)录制。OT 12254第03条。69 - 145 f。
(4)Pio Pio。吉开酒。Belen de Tama集团。
选自CD《Chicha》。饮料……文化……音乐”。
(5)Colate un dedo。Cumbia Villera。Los Pibes Chorros。
来自“El poder de la guadaña”。2004.
（6)昆比亚德尔蒙特(马可·a·波萨达)。Cumbia的。阿科斯塔和奥奎斯塔。
摘自1964年飞利浦Lp“Alex Acosta y su Orquesta”(631841)。
(7)拉斯特雷斯Marías。Cumbia的。由Catalino Parra和他的Cumbia合奏团翻译。
1964年10月29日，由George List在哥伦比亚Soplaviento (Bolívar)录制。OT 12144第13项。65 - 291 f。
（8)德国Kumbia。电子cumbia。Liquid Rockz解释。2012年3月30日发布。Chusma记录。
(9) Las cinco notas(Juan劳拉)。普罗。Los Gaiteros de San Jacinto。
1965年3月8日，George List在哥伦比亚卡塔赫纳(Bolívar)录制。OT 12259第05项。68 - 063 f。
（10哥伦比亚大豆(r·戈)。Bambuco。席尔瓦和比利亚巴。
来自Polydor CD“Los años maravillosos de Silva y Villalba”(B000T4BSW6)。
(11) Zafra。以音乐为主题创作乡村劳动声景zafra，由Cecilio和Ceferino翻译Teherán，并于1965年3月9日由George List在哥伦比亚卡塔赫纳(Bolívar)录制。OT 12264第04条。68 - 063 f。
（12)独角戏(传统的)。拉斐尔Teherán上马林巴琴,还是嘴一弯。
1965年3月9日，George List在哥伦比亚卡塔赫纳(Bolívar)录制。OT 12264第08项。68 - 063 f。
(13) Toques de cabildo。博卡查卡卡比尔多联盟。
1965年3月11日，由George List在哥伦比亚Bocachica (Bolívar)录制。OT 12272-73。68 - 063 f。
(14加洛篇(繁体)。安东尼奥Hernández“Toño Fernández”，José劳拉，和胡安劳拉。
1964年11月6日，George List在哥伦比亚圣哈辛托录制(Bolívar)。OT 12163第05项。65 - 291 f。
（15)托里维奥。Cumbia的。伊拉斯莫·阿里塔表演Caña de millo。
1964年8月，George List在哥伦比亚Bogotá录制。OT 12135第02项。65 - 291 f。
(16) El Alegrón(Pedro Amaya)。Porro-gaita。罗森多Martínez y su Orquesta。
来自飞利浦LP " Rosendo Martínez y su Orquesta "(631839)。
(17)旧金山(传统的)。愚蠢的举动。布雷伦格·德·埃维塔集团。
1964年11月8日，George List在哥伦比亚的Evitar (Bolívar)录制。OT 12167第08项。65 - 291 f。
(18)拉斯特雷斯Marías。Cumbia的。由Catalino Parra和他的Cumbia合奏团翻译。
1964年10月29日，由George List在哥伦比亚Soplaviento (Bolívar)录制。OT 12144第13项。65 - 291 f。
(19)帕洛格兰德(传统的)。Bullerengue。布雷伦格·德·埃维塔集团。
1964年11月8日，George List在哥伦比亚的Evitar (Bolívar)录制。OT 12167第06条。65 - 291 f。
(20)采访安东尼奥Hernández“Toño Fernández”。
1964年11月6日，George List在哥伦比亚圣哈辛托录制(Bolívar)。OT 12165。65 - 291 f。
(21) El niño llora(Juan劳拉)。卫斗牛。由Juan Lara表演(卫hembra)及安东尼奥Hernández (卫大男子主义)，是Los Gaiteros de San Jacinto组织的成员。
1965年3月8日，由乔治·李斯特在哥伦比亚卡塔赫纳(Bolívar)录制。OT 12260第13项。68 - 063 f。
(22格兰德岛(Sixto Silgado)。Cumbia的。Sixto Silgado和他的Gaita小组。
1965年8月2日，由乔治·李斯特在哥伦比亚的格兰德岛(Bolívar)录制。OT 12254第07条。69 - 145 f。
(23) La cumbia cienaguera帕兹·巴罗斯;Montano)。Cumbia的。Antálcides Pérez (carangano)和马克西米利亚诺·卡罗(柠檬叶)。
记录于1968年7月11日，由乔治·李斯特在卡门Bolívar (Bolívar)，哥伦比亚。OT 12239第13项。69 - 145 f。
(24) La cumbia cienaguera帕兹·巴罗斯;Montano)。Cumbia的。阿尔贝托·帕切科和苏·康俊托。
选自塞满光盘光盘“Arriba la cumbia!”(b001kuyj1a)， 2008。
(25) La cumbia sampuesana(José Joaquín Bettín Martínez)。Cumbia的。Los Chéveres del Ritmo (Sexteto合奏,Marimbula: José伊莎贝尔·坎蒂洛Martínez;牛铃:路易斯·阿尔贝托Teherán特赫达;储蓄银行:阿尔贝托·奥尔特加·萨尔塞多;timba:费德里科·安古洛·卡罗;手风琴:Atencio San Martín;voz和guacharaca: Carlos Castellos Patiño)。
1965年3月18日，George List在哥伦比亚卡塔赫纳(Bolívar)录制。OT 12283第08条。68 - 063 f。
(26)采访Víctor索托和曼纽尔萨帕塔奥利维拉。
由George List于1965年4月6日在哥伦比亚Bogotá录制。OT 12287第08项。68 - 063 f。
(27)达尔西·拉曼托。Cumbia的。墨西哥玉米片。
选自Soundway CD《The original sound of cumbia》(SNDWCD032)， 2012。
(28)卡米诺拉果(传统的)。卫斗牛。Los Gaiteros de San Jacinto。
1964年11月4日，George List在哥伦比亚卡塔赫纳(Bolívar)录制。OT 12155第01项。65 - 291 f。
(29) Zoila(传统的)。普罗/ bullerengue。安东尼奥·帕洛米诺·罗伯斯(马林巴琴或音乐弓)，Sixto Silgado Martínez (llamador)和Tomás Vertel Padilla (女人的奶子)。
1965年8月2日，由乔治·李斯特在哥伦比亚的格兰德岛(Bolívar)录制。OT 12253, Track 1的Item 03。69 - 145 f。
参考书目及其他参考资料
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