1982年至2007年间，传统音乐档案馆编辑并印刷了季刊/通讯《回声》。对于民族音乐学家来说，这是一种宝贵的资源，它涵盖了档案馆的新藏品，目前正在制作的现场录音，以及有关材料保存的问题。印刷期刊的目录如下所示。这些问题可以通过国际大学智库(IU Scholarworks)获得。
- 罗纳德·史密斯的《来自导演》
- 哈里特和马丁·奥滕海默的《科摩罗群岛文集
- 《波戈拉斯和乔切森西伯利亚文集》露易丝·s·斯皮尔著
- 艾米·e·诺维克的《吃个豪吉三明治
- 罗纳德·史密斯的《来自导演》
- "汉普顿研究所的娜塔莉·柯蒂斯·伯林"
- 《印第安纳州的民间艺术》丽贝卡·c·鲁特著
- 《贝特霍尔德·劳弗博士的中国收藏》，作者:玛丽莲·b·格拉芙
- 罗纳德·史密斯的《来自导演》
- 艾米·e·诺维克的《艾林森亚洲音乐集
- 艾米·e·诺维克的《罗伯特·欧·乔治文集
- 《再放一遍，山姆(在档案馆听力图书馆)》作者:路易斯·s·斯皮尔
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- 《来自马来西亚的音乐》，作者Patricia Matusky和Muang Yala
- 玛丽莲·b·格拉芙的《松林之歌
- 路易斯·s·斯皮尔的《传统音乐档案中的声音宝藏》
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- 《韦弗利种植园和湾泉棉纺厂的口述历史》作者:大卫·f·巴顿和贝蒂·j·贝拉努斯
- 《美国民族学家弗兰克·古尔德史密斯·斯佩克(1881-1950)》南希·卡塞尔著
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- 理查德·范伯格的《波利尼西亚古典音乐》
- 艾米·诺维克的《年轻但不一定愚蠢
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- 理查德·马奇的《坦姆布里扎传统》
- 《梅尔维尔和弗朗西斯·赫斯科维茨的苏里南文集》作者:玛丽莲·b·格拉芙
- 安东尼·西格的《来自导演-时间:周期和永恒》
- 布鲁斯·康福斯的《劳伦斯·盖勒特现场录音
- 卡洛琳·卡德的《图阿雷格音乐的社会分类》
- 安东尼·西格和露易丝·斯皮尔的《档案馆接受国家科学与科学基金会资助
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- 《索马里的音乐与诗歌》作者:约翰·威廉·约翰逊
- “卡尔·伦霍尔兹的《未知的墨西哥》圆筒录音”，路易斯·s·斯皮尔
- 《记录思想史》作者:卡罗尔·英曼
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- 《南伊利诺斯州民间音乐和民间传说的麦金托什集》，作者大卫·h·麦金托什
- 《M.G.钱德勒收藏:档案材料重新评估的个案研究》，作者:卡罗尔·f·英曼
- Bruce Harrah-Conforth的《恢复过去:汽缸修复技术发展》
- “导演——这是传统吗?”这是音乐吗?
- 乔纳森·希尔的《委内瑞拉亚马逊音乐
- 卡尔·拉科宁的《芬兰传统音乐档案馆的收藏》
- 安东尼·西格的《来自导演——回应日益增长的需求》
- 《1941年古巴录音》哈罗德·库兰德
- 南希·a·卡塞尔的《圆筒录音中的人种学异常》
- 安东尼·西格的《来自导演——我们都是制片人》
- 朱迪思·l·西格尔的《追求一种私人体裁
- “韦斯特伍德一号捐赠黑人流行音乐的无线电转录”由波西亚K.莫兹比
- 托马斯·f·巴顿的《收藏家的自白
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- j·罗素·罗宾逊，《有色手指的白人》作者:约翰·爱德华·哈斯
- 艾米·e·诺维克的《作曲家合集
- 弗兰克·j·吉利斯的《莱斯·扎吉斯爵士合集
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- “印地安那岛之歌:印地安那州加里的格瑞科芬唱片公司”史蒂夫·弗兰戈斯
- 玛丽·拉塞尔·巴克纳姆的《OCLC现场记录编目》
- 《印第安纳州的音乐:简要参考书目》作者:约翰·爱德华·哈斯
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- 《1950年阿拉巴马录音》哈罗德·库兰德
- “档案馆将收到劳拉·博尔顿的藏品”
- “贝纳罗斯基爵士藏品捐赠”
- 世界语言档案
- 《乔治·赫尔佐格:一个优秀档案管理员的奋斗》作者:卡罗尔·f·英曼
- 玛丽莲·b·格拉芙的《乔治·赫尔佐格文集
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- “Nambiquara Recordings, 1967-76”，大卫·普莱斯
- 安东尼·西格的《来自董事——与储户的合同》
- 露丝·m·斯通的《歌曲之间》
- 安东尼·西格的《来自导演-档案之友》
- 萨利·查尔兹-赫尔顿的《根尼特唱片公司》
- 玛丽·拉塞尔·巴克纳姆的《豪基·卡迈克尔集
- 安东尼·西格的《与赞助人的契约》
- 玛丽莲·b·格拉夫的《回声，作者和主题索引
- 《厄立特里亚录音，1942-43》哈罗德·库兰德
- 安东尼·西格的《不知道你有
- 《保护世界语言档案》作者:邦妮·乌尔丘奥利
- 安东尼·西格的《演讲与音乐》
- “捕鲸船长乔治·科默的民族志圆筒录音(第一部分)”南希·卡塞尔·麦肯泰尔
- 安东尼·西格的《来自导演》(From the Director)
- “捕鲸船长乔治·科默的民族志圆筒录音(第二部分)”南希·卡塞尔·麦肯泰尔
- 安东尼·西格的《帮助我们回顾民俗记录》
- 《为观众歌唱:审美要求与口述史诗的创作》作者:苏珊·s·瓦德利
- 安东尼·西格的《论变化与连续性
- 露丝·m·斯通的《来自导演——档案馆的重新开始》
- 约翰·麦考尔的《破布和卷:传统音乐档案馆的钢琴卷收藏》
- 南·沃林斯基的《钢琴卷总结》
- 露丝·m·斯通的《来自导演》
- 《一些纽约录音片段，1940-41》哈罗德·考特兰德
- 露丝·m·斯通的《西非利比里亚实地报道》
- 布伦达·纳尔逊·施特劳斯的《追寻传奇:盖伊·b·约翰逊的“丢失的”圆筒录音》
- 露丝·m·斯通的《作为教学中心的档案馆
- 《找回奥逊·威尔斯的电台广播》作者:格伦·西蒙内利
- 玛莲娜·弗拉科斯基的《劳拉·博尔顿文集
- 劳拉·阿森森·哈里斯的《塞拉利昂野外采集报告》
- 《希腊裔美国家庭记录收藏:作为研究来源的家庭记录收藏》，作者:史蒂夫·弗兰戈斯
- 露丝·m·斯通(Ruth M. Stone)的《来自导演》
- 《来自导演——过去和现在的技术》露丝·m·斯通著
- 玛丽·拉塞尔·巴克纳姆和玛丽莲·b·格拉芙的《早期田野收藏》
- “近期精选作品”
- 哈罗德·库兰德的《霍皮保留地录音，1968-1981》
- 《来自导演——影像革命与档案》露丝·m·斯通著
- 芭芭拉·塞茨的《炎热的热带和战争中的战地记录
- 《来自导演——世界各地一个世纪的实地记录》，作者:露丝·m·斯通
- 《布列塔尼的音乐复兴》露易丝·库特著
- 露丝·m·斯通(Ruth M. Stone)的《来自主任——档案馆的变化与发展》
- Ruth M. Stone的《来自导演——创建和归档田野笔记的政治》
- ”印第安纳州的民族舞曲入选入选列表"
- 《1990年收购精选》
- “1990年给档案馆的礼物”
- 《存放实地记录指引》
- 史蒂夫·弗兰戈斯的《大型唱片收藏家:未被承认的权威》
- 彼得·r·库克的《音乐猎人的足迹:劳拉·博尔顿收藏的一个学期》
- 《来自导演——南部非洲的音乐生活》露丝·m·斯通
- 《最后的印第安大议会:约瑟夫·k·迪克森1909年的圆筒录音》，作者:玛丽莲·格拉芙
- 露丝·m·斯通的《来自导演》
- 艾萨克·g·卡鲁布的《版权与民俗保护
- “从网上存取自动柜员机目录”
- “Smithsonian/Folkways网站上的档案录音”
- “劳拉·博尔顿奖学金”
- 乔治·李斯特的《以档案收藏为基础的书
- “NEH奖励档案编目补助金”
- 《非洲音乐和舞蹈中记录和记录的悖论:挪用运动和行动》，作者:露丝·m·斯通
- 《来自导演——技术媒体的转移控制》露丝·m·斯通著
- “NEH编目补助金更新”Karen E. Jung
- 瑞克·托格森的《音乐猎人的猎物
- 《现代希腊音乐中的肖像:罗扎·埃斯肯纳齐》，作者:史蒂夫·弗兰戈斯
- 理查德·d·拉尔斯顿的《马克·汉娜·沃特金斯教授
- 苏珊·齐格勒的《从蜡筒到数字存储:今天的柏林唱片档案》
- 《乔治·赫尔佐格:当代他的作品和思想(上)》，作者:丹尼尔·里德
- 《乔治·赫尔佐格:当代他的作品和思想(下)》丹尼尔·里德著
- 露丝·斯通的《导演临别致辞》
- 格洛丽亚·j·吉布森的《回到原点》
- 玛丽·拉塞尔·巴克纳姆的《参观欧洲声音档案:一次信息丰富的实地考察》
- 格洛丽亚·吉布森的《来自导演
- “档案馆主办侨民研讨会”
- “利比里亚国际会议”
- 《对‘殖民局势’论述的贡献:黑斯廷斯·卡穆祖·班达在20世纪30年代与美国人种学家和外行的互动(上)》，克拉拉·亨德森著
- "宣布博尔顿档案管理员的新职位"
- 格洛丽亚·吉布森的《来自导演
- 《对“殖民局势”论述的贡献:黑斯廷斯·卡穆祖·班达在20世纪30年代与美国民族学家和外行的互动(下)》，克拉拉·亨德森著
- 《劳拉·博尔顿作为音乐说者，1935-1941》作者:弗兰克·d·甘德森
- 玛丽·拉塞尔·巴克纳姆的《李·尼科尔斯访半岛客户端app官方登录问印第安纳大学
- 格洛丽亚·j·吉布森的《档案馆的博尔顿研究员
- 《我们以死人的身份来找你》:民族音乐学、殖民主义和立石保留地1868-1934》，作者:埃里克·古丁
- 玛丽·巴克纳姆的《国际传统音乐理事会庆祝50周年》
- 苏珊娜·穆奇的《来自地窖:78年的拉丁美洲收藏
- 《罗纳德·r·史密斯:他的一生和我的回忆》作者:格洛丽亚·j·吉布森
- 路易斯·费尔南多·洛佩斯的《重建劳拉·博尔顿1953年的葡萄牙探险:Cinfães现场录音和转录与音乐变化问题的比较研究》
- 安德鲁·芬克和彼得·纳普齐克的《约翰尼·奥蒂斯系列》
- 格洛丽亚·j·吉布森的《授予NEH的档案》
- 伊尔泽·阿克伯格的《共同目的的节奏:劳拉·博尔顿关于第二次世界大战期间加拿大人民的民族志电影》
- Aldis Putelis的《拉脱维亚民间传说的第一次录音》
- 安东尼·西格的《生日快乐，ATM: 21世纪档案的民族志未来》
- 乔治·李斯特的《早期档案馆
- 加布里埃尔·斯库格的《乔治·赫尔佐格的一生
- 格洛丽亚·j·吉布森的《来自导演——档案馆的近期事件》
- 《贝西·海德》李·尼科尔斯采访
- 约翰·爱德华·哈斯的《豪基·卡迈克尔:传记速写
- 格洛丽亚·j·吉布森的《离开的导演
- 《劳拉·博尔顿的哲学、实践、产品和公共民族音乐学》，作者:约翰·芬恩
- 《劳拉·博尔顿:早期公共部门民族音乐学家和她的公众的声音》琼·扎雷蒂著
- 《半岛客户端app官方登录印第安纳大学任命一位新的档案主任》作者:Ruth M. Stone
- 丹尼尔·b·里德的《来自导演
- 乔治·李斯特的《音乐抄写课堂教学评析》
- 帕特里克·费斯特的《民族志录音的起源，1878-1892》
- 丹尼尔·b·里德的《来自导演
- 艾伦·伯黛特的“EVIA数字档案项目”
- 丹尼尔·b·里德的《来自导演——ATM机外展
- 《从北极北部到西南沙漠:劳拉·博尔顿在北美土著中的音乐收藏探险(上)》克里斯托弗·盖耶著
- 丹尼尔·b·里德的《来自导演-西非的音乐和文化:走出档案走向光明》
- 《从北极北部到西南沙漠:劳拉·博尔顿在北美土著中的音乐收集探险(2-4部分)》，克里斯托弗·盖耶著
- 来自导演——“我们的祖父今天对我们微笑”:为什么档案很重要丹尼尔·b·里德
- 约翰·霍姆斯·麦克道尔的《欢乐的光芒
- 丹尼尔·b·里德(Daniel B. Reed)的《来自导演-西非之旅:寻找康科巴》
- 《穿越时间与传统之旅:劳拉·博尔顿发现布雷顿角小提琴手桑迪·麦克莱恩》凯瑟琳·伊丽莎白·拉文古德著
- “La cueca sola:一个民族音乐学家对AFDD连音的看法”Ramón Bannister
- Daniel B. Reed的《来自导演- ATM获得NEH的声音指导奖》
- 《非裔美国人宗教音乐模式对加纳教会的影响》，作者:Alexander Akorlie Agordoh
- 《录音和民族音乐学:档案收藏使用的理论障碍(1 / 2)》，隆达·l·塞瓦尔德著
- 丹尼尔·b·里德的《来自导演
- 《录音和民族音乐学:档案收藏使用的理论障碍(2 / 2)》，隆达·l·塞瓦尔德著
- 丹尼尔·b·里德的《来自导演——我们越来越忙
- Hugo Zemp的《Senufo Balafon Music(1 / 2)》
- Hugo Zemp的《Senufo Balafon Music (Part 2 of 2)》
- 《从早到晚，从摇篮到坟墓:劳拉·博尔顿，录音的声音和音乐中的意义(2部分之一)》作者:亚历克斯·佩鲁洛
- 《从早到晚，从摇篮到坟墓:劳拉·博尔顿，录音的声音和音乐中的意义(2 / 2)》作者:亚历克斯·佩鲁洛
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